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En un mundo donde la superficialidad y la incongruencia histórica son pan de cada día, aparece la película "La Novia" de 1985 como un recordatorio de cómo la corrección política y la manipulación cultural no son inventos de hoy. Dirigida por el cineasta británico Franc Roddam, conocido por su abordagem social y cinematografía penetrante, esta película se lanzó en un momento peculiar de la historia: la mitad de la década de los ochenta, durante un auge cultural que valoraba lo osado. Estrenada en el Reino Unido, "La Novia" se presentó al mundo en el Festival de Cannes y dejó a todos con una mezcla de admiración y perplejidad.
La historia de "La Novia" está inspirada en la clásica novela "Frankenstein" de Mary Shelley, pero se toma libertades creativas que no necesariamente le rinden justicia a la obra literaria original. Protagonizada por Sting como el Dr. Frankenstein y Jennifer Beals en el papel de Eva, la creación perfecta, esta adaptación se desvía notablemente de su fuente al presentar una trama que encierra los deseos y contradicciones humanas. Nos enfrentamos a un Frankenstein que no solo juega a ser Dios creando vida, sino que también nos presenta una novia para su monstruo, el cual es a menudo ignorado por su apariencia bizarra. Una película bizarra, ciertamente.
La película ofrece una visión irreverente de lo que pasa cuando se buscan soluciones a las presiones sociales mal dirigidas, plasmando de manera simple cómo los experimentos con buenas intenciones a menudo pueden salir muy mal. Y ahí está: un científico que crea su ideal femenino. Porque, claramente, tener el control sobre la creación de la vida es la fantasía utópica de un pseudo-dios en un laboratorio. El reto no es solo científico, sino existencial. Pero, en "La Novia", el absurdo lo destruye todo.
Y la actuación, ¡oh, la actuación! Jennifer Beals brilla, aunque el guion sabotea su talento, mientras Sting, con su porte enigmático, encarna un Dr. Frankenstein que parece más preocupado por cómo se ve que por la moralidad de sus acciones. Pero el que merece llevarse las palmas es Clancy Brown, interpretando al monstruo original. Su actuación es genuina y conmovedora, haciendo que la audiencia se cuestione quién es el verdadero monstruo.
El escenario es notable. Las extraordinarias configuraciones del set realmente nos llevan de vuelta a una Europa del siglo XIX, pero eso no va más allá del simple intento artístico. Roddam claramente sabía lo que hacía con la estética, pero el contenido se quedó corto o, quizás, esta es una obra adecuada solo para aquellos que no buscan veracidad histórica.
Para su tiempo, "La Novia" era innovadora en su afinidad por producir algo muy diferente. Representa una era de cine experimental que permitía la libertad creativa, aunque con resultados que, a menudo, no resisten la prueba del tiempo. Sin ir más lejos, las reseñas de la época muestran una confusión general. Algunos críticos admiraron el intento de presentar un nuevo tipo de cine gótico; otros la descartaron inmediata y críticamente.
Es una pena, o quizá no tanto, que hoy en día tal creatividad desdichada no se le permita florecer con la misma libertad. Liberales amarán la diversidad de puntos de vista mientras derriban el contenido que desafía sus preciosas concepciones del mundo. En cualquier caso, "La Novia" de 1985 resalta cómo las películas pueden ser tan polarizadoras como lo es el discurso moderno.
Para los apasionados por el cine que desean ver todo por lo que Hollywood alguna vez hizo apuestas orgullosas, "La Novia" merece un visionado, aunque sea con el riesgo de profundizar en un mar de actuaciones insatisfactorias y trama dudosa. El impacto de su rareza estrepitosa radica en lo puntual que es una producción oscura que no rehúye arriesgarse. Que cada quien saque sus propias conclusiones, o simplemente disfruten del espectáculo desterrado en tiempo y espacio.