Wenn man an sowjetische Filme denkt, stellt man sich oft politische Propaganda und endlose Reden vor. Doch „Hotel des toten Bergsteigers“ ist ganz anders und vor allem provokant. Wer hätte gedacht, dass ein 1979 gedrehter sowjetischer Film auf der Grundlage des gleichnamigen Krimis von Arkady und Boris Strugatsky, die Welt des Film-Noir und der Science-Fiction miteinander vereinen kann? Was hier an einem abgelegenen Ort in den schneebedeckten Bergen der Sowjetunion passiert, überrascht und zieht in den Bann.
Die Hauptstory dreht sich um Inspector Glebsky, der das Kaliber eines unnachgiebigen Ermittlers hat, als er in ein abgelegenes Hotel kommt, um einen mysteriösen Todesfall zu klären. Dieses Hotel, versteckt in den verschneiten Gipfeln der Berge, ist mehr als nur eine Unterkunft; es ist voller Geheimnisse, exotischer Gäste und unerklärlicher Phänomene. Der Film spielt in einem Mikrokosmos, der die realen politischen Dynamiken der Sowjetära spiegelt.
Wie in jedem guten Krimi, bleibt der Mord an einem Bergsteiger ungelöst zurück. Der Mangel an offensichtlichen Beweisen zwingt Glebsky, sich auf seine Instinkte zu verlassen, anstatt auf Beweise oder Bürokratie, was mit dem Selbsterlösungsdrang der Menschen kollidiert. Was könnte gegen besserwisserische Liberale, die an Dutzende absurder Regeln glauben, provokanter sein, als ein Held, der auf gesunden Menschenverstand setzt?
Die schneebedeckte Landschaft bildet nicht nur die perfekte Kulisse für diesen Mord, sondern erzeugt eine beklemmende Atmosphäre, die den Zuschauer in eine Art Paralleluniversum zieht. Jeder Charakter hier ist verdächtigt. Da gibt es den dubios wirkenden Illusionisten, den schweigsamen Stummfilmschauspieler, und weitere skurrile Gestalten, die alle wie Schlüssel in einem Schloss funktionieren. Doch das wahre Geheimnis ist, dass sie den Zuschauer dazu bringen, sich selbst zu hinterfragen – sowohl die Fantasie als auch die Realität, bei der sogar die liberale Denkweise ihren Halt verliert.
Etwas, was besonders auffällt, ist die Schmückung des Films mit einer subtropischen Dosis sowjetischer Symbolik. Das Hotel selbst ist eine Metapher für die sowjetische Bürokratie - starr, komplex und oft nicht funktional. Ein Film aus dieser Zeit in der Sowjetunion zu haben, der sich mit diesen Themen befasst, ohne die gängigen leeren Phrasen zu benutzen, die die Sowjetregierung so gern huldigte, ist seine eigene Art von Rebellion.
Die Musik, komponiert von Vjatscheslav Owtscharenko, unterstützt die Spannung und das unheimliche Gefühl perfekt. Der Soundtrack ist hypnotisch und gleichzeitig verstörend – genau wie der Versuch einer politisch korrekten Diskussionsrunde im Jahr 2023.
Die Special Effects sind für unsere modernen Maßstäbe nicht überragend, aber hey, dies war 1979! Es zeigt, dass man, auch ohne viel technisches Computerspielzeug, spannende und packende Geschichten erzählen kann, wenn das Fundament solide ist.
Was den Film wirklich bemerkenswert macht, ist seine Fähigkeit, unterschwellige Botschaften zu transportieren und gleichzeitig fesselnd zu bleiben. Man verlässt das Hotel des toten Bergsteigers mit mehr Fragen als Antworten und das ist auch gut so, denn es spricht die Vorstellungskraft an, die in der heutigen Flut von seelenlosen Blockbustern fehlt.
„Hotel des toten Bergsteigers“ ist mehr als nur ein Film; es ist ein Andenken an vergangene Zeiten und eine elegante Kritik an modernen gesellschaftlich-konformen Mechanismen. Jeden, der diesen Film sieht, erwartet ein spannender, nachdenklich stimmender und aufregender Trip. Ganz gleich, wie man zu den politischen Tendenzen heutzutage steht, dieser Film erinnert an die Notwendigkeit, sich auf das Wesentliche zu konzentrieren - eine Einladung, Augen und Geist geöffnet zu halten.